从前的从前歌词表达什么感情由林敏骢、江美仪、鲍起静等主演的电视剧《上车家族》正在TVB和埋堆堆热播，豆瓣评分9.1。该剧中，超市经理车志明（林敏骢饰）在2008年卖楼套现后，狂追楼价十四年也未能买到合意的房子，他和妻子莫雯慧（江美仪饰）用一切方法想要圆买房梦，却闹得笑料百出。 　　江美仪接受新京报记者专访时表示，她喜欢这个很接香港地气的故事，再加上跟鲍起静在生活中是好朋友，听到主演里有“鲍姐”就马上答应接演了。她眼中的莫雯慧未必是个好太太，却是一个维护家人、疼爱女儿的好妈妈，她后期也有变化和成长，“我也挺保护我的家人的，这一点我跟她很像。” 　　林敏骢、江美仪主演《上车家族》剧照。 　　因为鲍起静接演《上车家族》 　　粤语语境里，“上车”有买房子的意思，因此《上车家族》讲述的正是一家人在香港买房置业的故事。去年10月，《上车家族》的监制关文深、编剧朱镜祺和刘小群找到江美仪，邀请她出演剧中莫雯慧一角。她听说鲍起静也会出演这部剧，就马上答应了下来，“我跟鲍姐当年拍《肥猫正传》（1997）就认识了。我们是好朋友，经常一起喝茶、运动。而且我看了这个剧本很有感触，觉得很接地气。我们很多香港人忙来忙去一辈子其实都是想有一个属于自己的房子。但香港的房价很贵，买房子不是一个人可以搞定的事，是一家人的大事。” 　　江美仪饰演莫雯慧。 　　江美仪因鲍起静（左）参演该剧而欣然加盟。 　　剧中，莫雯慧想买房想到几乎要疯魔的程度。她会抓住一切买房的机会，也会逼着家人努力赚钱凑首付，还经常埋怨老公当初为什么要卖房套现。但随着剧情的进展，她在经历很多事情之后也有所反省和成长，逐渐认识到有房不代表有家，一家人齐齐整整才是最重要的。江美仪很喜欢莫雯慧这个角色，认为她不一定算是一个好太太，但一定是个好妈妈，“因为她真的很疼爱两个女儿。我自己没有孩子，但跟她还是有一些共同点的，比如我也很保护我的家人，家里人一般都听我的。而且编剧把她写得很立体，她面对老公、面对孩子、面对不喜欢的人都有不同的态度。后面她还有成长和进步，不是只待在一个维度里的。” 　　《上车家族》用喜剧的手法描写了香港普通人的生活。 　　提醒林敏骢不要演得那么搞笑 　　莫雯慧的丈夫车志明由知名音乐人林敏骢（创作歌曲《雾之恋》《爱在深秋》《无心睡眠》等）饰演，这也是林敏骢第一次出演电视剧。谈到与林敏骢的合作，江美仪坦言一开始是有点紧张的，“他对我来说就是遥不可及的音乐大师。但我不是唱歌的，根本没有机会认识他，也不知道他是什么样的人。我想象中艺术家的性格都不会是很温暖的那种，万一他要是很凶的话，我就会怕。”好在拍摄过程中大家相处很融洽、沟通很顺畅，林敏骢也很尊重江美仪，对她的建议大都会在认真考虑之后予以采纳，“主要是我有时会提醒他，有些戏不能演得那么搞笑。剧中是车志明在说话，而不是林敏骢。” 　　知名音乐人林敏骢第一次出演电视剧，和江美仪演夫妻。 　　从郑则仕、刘松仁身上学到的东西，也教给年轻演员 　　剧中，莫雯慧跟车志明有两个女儿——芊芊和蔓蔓，分别由年轻演员郭柏妍和罗毓仪扮演，她俩的戏份和台词都不少。江美仪起初也担心她们会驾驭不了，但对稿（剧本围读）的时候发现她俩的剧本上记了很多笔记，显然是做过功课了，“这个态度是很好的。因为我遇到过一些演员，剧本是空白的，好像没有看过就来拍了。可能是我太笨了吧，也可能是有名的年轻人太厉害了，很多东西他们都记在脑海里，但我不知道。我是觉得演戏是一定要做好功课的，不做好功课现场你给不到准确的反应。” 　　江美仪（右）在剧中和郭柏妍、罗毓仪（左）饰演母女。 　　《上车家族》开拍之前，江美仪建了一个聊天群，里面只有她、郭柏妍和罗毓仪。“我跟她们说，对不起，因为你们要演我的女儿，有很多戏要一起拍，所以需要提前做一些功课。”她要求两位年轻演员讲述，她们从小是怎样长大的？对妈妈的印象是怎样的？跟姐妹的关系是怎样的……“因为以前没有人教过她们要怎么做。很多时候她们只是背好了台词，现场等着对手说了台词的尾句，就接着说自己的台词。但那样演出来不自然、不够生活化。演员需要记住这场戏的内容和自己饰演的角色的情绪，然后看对手戏演员怎么演，再给出合适的反应。她们俩后来习惯了这种方法，进步了很多。”在江美仪看来，郭柏妍和罗毓仪在年轻一代演员里演戏很认真，也很珍惜机会，前途可期。 　　她教给年轻演员“做功课”的方法，也是从前辈刘松仁、郑则仕身上学到的。这两位不仅是优秀的演员，也都做过导演，能够从另一个层次去看待演员的表演。江美仪跟刘松仁合作过不止一部电视剧，最为观众熟知的是《名媛望族》（2012）。每次开拍之前，刘松仁都会要求她提前做功课。有一次他俩合作的戏两个月之后才开拍，她提出能不能把手头的这部拍完再做功课，被刘松仁否决了，“你现在不做功课是赶不及的。你晚上收工回酒店不要玩，就做功课。我每天晚上跟你电话对。”不只是对江美仪，刘松仁对《名媛望族》的所有演员都如此要求。 　　到了正式拍摄的时候，刘松仁还会经常要求演员把第二天要演的戏写个对白出来交给他看——即便剧本上已经写好了角色的对白。他希望用这种方式，让演员更深刻地理解所饰角色在那场戏里的情绪和感受。“我们写的对白如果他觉得好，就放在剧本里。如果写得不好，他就会讲给我们听哪里不好、为什么不好。你说我多幸运，能遇到这样的老师！”江美仪感慨说，自己的演员生涯很幸运能得到刘松仁、郑则仕这样的前辈的帮助和指点。 　　新京报记者 杨莲洁 　　编辑 佟娜 　　校对 刘越 　　喜欢从前的歌词